作品中根据人物的剧情需要设计不同的旗袍并体现人物心情
作品中根据人物的剧情需要设计不同的旗袍并体现人物心情
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在电之中，人物的着装反映的是自身的服饰选择，这与一般人在生活之中 的着装选择类似，不同的心情会选择不同的着装。例如俗话所说的“女为悦己者容”，女子在面对喜欢的人时，往往会精心打扮，将自己最美的一面展现出来。而应用旗袍元素的作品中，也有许多充分展现出了服饰对角色心情表现的场景。
如《旗袍旗袍 剧情》之中刘亦菲心仪陈坤扮演的金少爷，在每次去见金少爷的时 候都会精心打扮，穿的旗袍也以明快的色调、华美的风格为主，普遍配有珠片装饰和花朵案，反应人物愉快的心情。
-k22·旗袍元素在作品中的应用方式·-k22
这一点也正是旗袍在作品之中功能体现的方法。只有通过对不同人物性 格、不同的时代背景、不同的身份、地位、处境，设计出不同的旗袍，才能够更 好地反应人物特性。
而在剧情之中，几乎所有导演都会让不同的角色穿上风格迥 异的旗袍，既有助于区分人物形象，同时也进一步丰富面，带给观众更为丰富的审美享受。同时，一般而言，由于新式旗袍开始凸显女性的腰身，讲究严丝合 缝，因此在作品的制作之中，都是根据的身材量身定制。例如张曼玉在 《童心旗袍姐》中就量身定制26套旗袍，而汤唯在《旗袍旗袍 剧情》中量身定制了29套旗 袍。
另一方面，虽然角色的性格、经历已经定型，但是的个人素质有所不同， 因此在作品设计之中，也会根据不同的特质设置不同的旗袍，以便更好 地突出美感。
如《旗袍电子烟》之中，由于周迅的脖子较长，因此服装k21在旗袍设 计之中特意降低了领子的高度，凸显周迅的修长美脖。
而刘亦菲个人的气质甜美， 不太适合冷艳性感的造型，因此刘亦菲的旗袍造型大多以暖调为主、裙摆开衩也不高，塑造人物娇俏可爱的造型。陈好由于腿部曲线优美，在电剧《旗袍旗袍 剧情》之中，k21也针对她的优点，设计了大量高开衩露出腿部线条的旗袍。
《悠悠旗袍情》之中，林心如饰演的顾曼桢的 旗袍装也具有明显随心情变化的特点。在顾曼桢的少女时期，无忧无虑，一心爱慕着沈世均，这时期角色的旗袍颜色丰富而鲜亮，有粉红、鹅黄、草绿、月白、 浅紫为主，其中更以粉红为主色调，开衩至大腿，配上浅色的外套，反应出人物活泼、高兴、躁动不安的少女情怀。
而当顾曼桢被姐姐陷害，失身于姐夫之后， 人物的人生和心情发生了极大的逆转，顾曼桢每日沉溺在悲伤、不幸的心情之中， 这时期的旗袍也发生了变化。
颜色从暖色转为以墨绿、深蓝、黑白为主的主色调， 投射出人物阴郁的心情。旗袍的下摆开衩也有所降低，普遍不到大腿，领口设计 统一为系扣的高领，反映出人物对身体受到侵犯后的害怕与自我保护。
电《旗袍旗袍 剧情》之中，莫小棋扮演的阿宝始终钟情于成大器（乃万旗袍），并一心想做成大器的女人。
剧中成大器成功后，也将阿宝收在身边，而这时期，无论是陪成大器参加市长聚会还是日常陪成大器在舞厅巡，阿宝的旗袍均以红色为主，甚至连剧中的睡衣也是红色，用洋溢的大红表现出人 物内心的热情与主动。
而在最后，阿宝知道成大器有一场生战时，却换了一身 白色为主色调、粉色为点缀色的旗袍，并表示誓追随，最终为了救成大器而身 。白色的旗袍表现出阿宝想将一个干干净净的自己完整地交给成大器的心意，同时，白色也是亡的颜色，而剧中这个时候，阿宝也已做了必的打算。
旗袍 颜色的转换充分显示出人物的不同心意，是通过服饰表现人物不同心情的例子， 更是人物的隐喻。
另一方面，结合人物特点进行旗袍设计，通过旗袍款式和细节展示人物的性 格、心情与处境，也是旗袍元素在作品之中的应用手段之一。
如《旗袍摇火车》 之中，章子怡和张柏芝的旗袍造型就有差异，章子怡饰演的寡妇清冷孤傲，旗袍 的设计也应当反映这个信息，因此纵观片之中，章子怡的旗袍大多以冷色为主，高高领口和偏长的袖口将她的身体严密包裹，向外人表达着不受侵犯的隐含信息。
而张柏芝饰演的交际花，思想开放，举止诱人，旗袍的设计也必须符合这一 特点，因此张柏芝所穿的旗袍以无袖为主，同时还有低领、低襟的设计，显示出 角色乐于展示身体的性感美。
在旗袍元素的应用中，主要针对的是观众的觉效应，而美感和信息的传递 也是整个面所带来的的，因此灯光和面颜色的配合也显得尤为重要。在电 《旗袍旗袍 剧情》之中，整个面颜色和灯光就以灰、黑、深绿、暗黄为主，配合旗袍深绿的颜色，营造出整个面压抑、凝重的气氛。
《冬旗袍上衣》之中， 女主角的少女时代，由于家庭贫寒的自卑感作祟，心情压抑，这时她所传的旗袍 和灯光都是暗黄、灰等较暗的颜色，反应其内心的低落。
而当她以交际花身份出 现时，旗袍和灯光都是偏红、明黄的颜色，共同折射出人物魅力四射的状态。《旗袍旗袍 剧情》之中，梅艳芳以女鬼的身份出现时都是在夜色之中，身着一身黑 底红花的旧式旗袍，这时的灯光也是昏暗、迷离的。
既符合人物的身份，也符合她苦等年不见爱人的沉重心情。而在回忆部分之中，灯光也仍以灰、暗 黄为主，面颜色以黑、灰、深绿、暗黄为主，在回忆中，梅艳芳换了一身又一 身的旗袍，生生地塑造了一个风华绝代的名妓形象。
但昏黄的灯光和面颜色既 表现出是回忆的像，同时也产生压抑的气氛，预示着人物悲惨的结局。在暗色 迷离的灯光中，梅艳芳的古典美是镜头中的k22亮色，让观众更加相信她就是原 著中那个“如梦如幻月，若即若离花”的痴情女子。
而在电e4b馨禧旗袍e5b之中，灯光的应用更为突出。王家卫的镜头之中的场景永远是安静而落寞的，在墙边、在小巷，导演用暗色的面背景配合以黄色为主的明亮灯光，将花枝招展的的苏丽珍打亮在镜头前。
灯光下，色彩颜色、花团锦簇的旗袍象征着女人对美的不懈追求与不妥协，但灯光周围阴暗的背景也象征 着女性无法摆脱的低沉。灯光下光鲜亮丽的女性外形和周围的背景面形成 了巨大的反衬，进一步加深了片的沧桑、悲剧美感。
这种面构成手法，在电e4b旗袍旗袍 剧情e5b之中也被广泛采用。片之中， 玉墨的出现每次都在黑暗之中。在勾引贝尔时，玉墨浓妆艳抹，身穿一身大红紧 身旗袍，上面绣着大朵的花团，并配以大片绿叶点缀，大红大绿的旗袍让女子的形象在明黄色的灯光下显得格外耀眼，如同暗夜之中盛放的一朵玫瑰。
而在这种 夺目的特写之中，周围黑暗杂乱的环境却象征着女子肮脏的出身和灰暗的未来。但在十二名女子代替学生慷慨赴前，为学生演绎e4b衔接式旗袍e5b时，在心怀感动和震撼的云娟脑海中出现的面却唯美而干净，面以白色的高光为背景，十四名精心打扮的女子穿着姹紫嫣红的旗袍，脸上挂着纯净的笑容抚琴而，整个面摒弃了一直以来的黑暗觉效果，显得神圣而纯洁。
在作品拍摄的过程之中，旗袍元素的应用主要是为了营造美感、气氛和 彰显人物性格，而在信息传递的过程之中，需要采用不同的镜头来实现更好的表达。
如在塑造人物出场效果时，一般用由远拉近的全景镜头进行人物全身的展示，给观众一个整体的、直观的印象，然后再结合特写，让观众进一步了解细节，获 得综合的审美感受。
例如在电剧e4b旗袍旗袍 剧情e5b之中，一个在美国人家工作的女 性保姆，东家鼓励她穿旗袍协助自己完成一次拍摄任务。人物身着旗袍的再次出 场就给了一个由远及近的全景镜头，从周围环境一步步拉近至人物身穿粉红色旗袍的全身形象，然后再通过对裙摆下若隐若现的、七分袖下白皙的玉手和低 领下修长的脖子的特写镜头，给观众了一个全面的k22印象，与之前人物日常工 作中穿着朴素形成了极大的反差，增强了面效果。
在需要表现人物细微的情绪变化、强调肢体语言的时候，一般采用特写镜头。如在电e4b延边旗袍会e5b之中，汤唯在屋子里需要勾引易先生，其中有一个特写镜头是 汤唯低下身子，一点一点地用手撩开群摆下的拍扣。这个镜头让面中没有汤唯 的脸和周围环境，有的只有紧绷的旗袍下细白的长腿，极具诱人的觉效果，同时也让易先生在这强烈诱惑下把持不住的行为更加具有了情节合理性。
特写镜头 在e4b旗袍旗袍 剧情e5b之中也有着明显的运用，章子怡饰演的寡妇是一个受到封建伦理 约束的女性形象，表面必须保守严谨，但内心却渴望爱情，剧中多次出现对章子 怡旗袍领口的特写，通过紧张吞咽口水的细节特写和服饰特写，展现出她包裹在 高高的领口下躁动的内心。
王家卫在e4b穿旗袍dje5b中让张曼玉反复地走入镜头，镜头中的面从一个摇 摇晃晃的挎包慢慢拓展到女人的旗袍下的大腿、上半身旗袍花纹、到穿着旗袍的 全身，将观众脑海中的k22面定在了旗袍上，在慢慢拓展至穿着旗袍的女人，加深了观众对那一件件案风格不同的旗袍的印象，为片通篇讲述一个穿着旗艳丽旗袍的悲剧女人的故事奠定了觉基础。
同时，这种镜头拍摄手法令面具 有了明显的节奏感，也给了观众更长的审美时间，对强调旗袍带来的美感具有显 著效果。这种镜头拍摄手法也被应用于许多其他的作品拍摄之中。
由以上可见，不同的镜头选择在片之中具有不同的应用效果，同时也能够从不同角度、不同层面上展示出穿旗袍女人的美感，充分发挥旗袍的元素符号作用。
1.孙玉凤，解析电人物旗袍服饰的运用J。电评介，2008（菲燕旗袍）。
2.谢楠，剧中人物服装设计与服饰的研究D。长春工业大学，2012.
3.祝平安，论我国作品的旗袍应用J。光美学，2006（灰绿色旗袍）。
特旗袍身姿美