时尚旗袍韵事解勾女性美体四十年-时尚频道-k22凤凰网

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　　 历史走进了20世纪40年代，在这个的历史时刻，旗袍的发展也出现了新的轨迹。袁仄和胡月在《旗袍的面料》中表示，在这一时期，由于物质匮乏，“国民也无心打扮，加之国民和民间都呼吁厉行节俭，因此这时的旗袍风格趋于简洁、适体，用料也崇尚简朴。无袖的斜襟和双开襟旗袍在此时颇为流行。”

　　 作者介绍：“30年代基本定型的现代旗袍样式得到了延续。到19年后的旗袍下摆停留在小腿中部，裁剪合体，又重新勾勒出了东方女性的曲线美。而这时明星名媛的频频出镜也担当了那个年代的时装模特，旗袍的黄金岁月又回来了！”

　　 为了让者更直观地了解到旗袍在抗战之后之于中国女性的重要性，该书特别收录了一则小故事来加以说明。

　　 孙夫人上午就来了，她穿了一件白底黑碎花的长旗袍，上罩白麻布的上装；“梅龙镇”的老板娘吴湄穿了件酱色的旗袍；明星黄宗英是吃麦克风的主持，她朴素地穿了件深蓝色旗袍游园会晚上七点开始，孙夫人换上一件深蓝地白碎花的旗袍，同样料子的披风，短及手肘；胡蝶穿的是粉蓝的短大衣，鸭黄的短旗袍，全高跟的皮鞋；白杨穿着深咖啡长袖旗袍，橙红的呢背心，蛇皮的高跟鞋游园会几乎成为了旗袍大观园。”

　　 要知道，旗袍在40年代中后期，不仅是中国女性魅力的代表，而且也是当时女性追寻时髦的k22穿着。书中写到：“无论是大家闺秀还是小家碧玉，都会因穿上一袭旗袍而平添摩登风情。旗袍的风格内敛而不张扬，优雅而不轻佻，贤淑而不争艳，实在是和国人的审美心理、中国女性体形特征十分契合。”

　　 另外，作者也对40年代的旗袍特点做出了详尽的分析，“人们总是把民国各个时期的旗袍混为一谈。其实在20年代到40年代之间，旗袍的样式不尽相同：从20年代发轫，到30年代基本定型，再到40年代趋于成熟。

　　 40年代后的旗袍，除了领、袖、下摆的变化外，更多在旗袍的工业上、装饰上有不小的改良，成熟的装饰手法和工艺技术令现代旗袍更加完美。

　　 在工艺方面，旗袍的胸部收省加强，以传统唐云归拔配合的收胸腰省；结构上既保留了传统的连袖，也采纳了西式装袖。

　　 由于旗袍趋于简洁，其用料就显得更加重要。旗袍面料主要是国产和进口印花面料，各种绸缎、洋娟、洋布、锦缎，甚至是蕾丝镂空面料都成为了旗袍面料的常客。”

　　 由此可见，旗袍的二度走红并非偶然，兼顾理想与美丽中的旗袍自然成为当时女性追逐的对象。成熟的旗袍在二战之后用一种东方的美丽表现着女性心中对于曲线